一、PS调出金色的数值介绍

ps金色数值是指调出金色效果的RGB值，其金色数值常用组合有：1、【R=255，G=215，B=0】；2、【R=205，G=127，B=50】；3、【R=205，G=127，B=50】；4、【R=217，G=217，B=25】。有专业的PS教程课程，包含入门自学宝典、效果图设计、人像精修、淘宝美工等，想自学PS设计一定不要错过哦。。

PS调出金色的数值介绍

没有标准的金色组合。

常用金色RGB值组合

1.R=255，G=215，B=0

2.R=205，G=127，B=50

3.R=166，G=124，B=64

4.R=217，G=217，B=25

可以在此数据上进行一些调整。

RGB色彩模式是工业界的一种颜色标准，是通过对红(R)、绿(G)、蓝(B)三个颜色通道的变化以及它们相互之间的叠加来得到各式各样的颜色的，RGB即是代表红、绿、蓝三个通道的颜色，这个标准几乎包括了人类视力所能感知的所有颜色。

通常，别人给金色RGB值，当用上去看的时候也有不像是金色的。要想体现金色，要用属多色的效果叠加。

金色是由于黄色反光形成滴，所以在黄色基础上加点黑，就可以做出类似于金色的效果。一般可以用专色来做。

扩展资料：

在电脑中，RGB的所谓“多少”就是指亮度，并使用整数来表示。通常情况下，RGB各有256级亮度，用数字表示为从0、1、2...直到255。注意虽然数字高是255，但0也是数值之一，因此共256级。如同2000年到2010年共是11年一样。

按照计算，256级的RGB色彩总共能组合出约1678万种色彩，即256×256×256=16777216。通常也被简称为1600万色或千万色。也称为24位色(2的24次方)。

在led领域利用三合一点阵全彩技术，即在一个发光单元里由RGB三色晶片组成全彩像素。随着这一技术的不断成熟，led显示技术会给人们带来更加丰富真实的色彩感受。

以上就是“PS调出金色的数值介绍”了，PS的使用方法比较简单，多练习就可以掌握的哦，关注其他文章一起学习PS。

二、在ps中调色板中参数各是什么意思

这四种是代表着不同的调色法刚啊.

1、 RGB模式

RGB是色光的色彩模式。R代表红色，G代表绿色，B代表蓝色，三种色彩叠加形成了其它的色彩。因为三种颜色都有256个亮度水平级，所以三种色彩叠加就形成1670万种颜色了。也就是真彩色，通过它们足以在现绚丽的世界。

在RGB模式中，由红、绿、蓝相叠加可以产生其它颜色，因此该模式也叫加色模式。所有显示器、投影设备以及电视机等等许多设备都依赖于这种加色模式来实现的。

就编辑图象而言，RGB色彩模式也是佳的色彩模式，因为它可以提供全屏幕的24**t的色彩范围，即真彩色显示。但是，如果将RGB模式用于打印就不是佳的了，因为RGB模式所提供的有些色彩已经超出了打印的范围之外，因此在打印一幅真彩色的图象时，就必然会损失一部分亮度，并且比较鲜艳的色彩肯定会失真的。。这主要因为打印所用的是CMYK模式，而CMYK模式所定义的色彩要比RGB模式定义的色彩少很多，因此打印时，系统自动将RGB模式转换为CMYK模式，这样就难免损失一部分颜色，出现打印后失真的现象。

2、 CMYK模式

当阳光照射到一个物体上时，这个物体将吸收一部分光线，并将剩下的光线进行反射，反射的光线就是我们所看见的物体颜色。这是一种减**彩模式，同时也是与RGB模式的根本不同之处。不但我们看物体的颜色时用到了这种减色模式，而且在纸上印刷时应用的也是这种减色模式。

按照这种减色模式，就衍变出了适合印刷的CMYK色彩模式。

CMYK代表印刷上用的四种颜色，C代表青色，M代表洋红色，Y代表黄色，K代表黑色。因为在实际引用中，青色、洋红色和黄色很难叠加形成真正的黑色，多不过是褐色而已。因此才引入了K——黑色。黑色的作用是强化暗调，加深暗部色彩。

CMYK模式是佳的打印模式，RGB模式尽管色彩多，但不能完全打印出来。那么是不是在编辑的时候就采用CMYK模式呢？不是，原因如下：

用CMYK模式编辑虽然能够避免色彩的损失，但运算速度很慢。主要因为：1、即使在CMYK模式下工作，Photoshop也必须将CMYK模式转变为显示器所使用的RGB模式。2、对于同样的图象，RGB模式只需要处理三个通道即可，而CMYK模式则需要处理四个馈?/p>

由于用户所使用的扫描仪和显示器都是RGB设备，所以无论什么时候使用CMYK模式工作都有把RGB模式转换为CMYK模式这样一个过程。

因此，是否应用CMYK模式进行编辑都成在RGB模式和CMYK模式转换的问题。

这里给个建议，也算是我的一点经验吧。先用RGB模式进行编辑工作，再用CMYK模式进行打印工作，在打印前才进行转换，然后加入必要的色彩校正，锐化和休整。这样虽然使Photoshop在CMYK模式下速度慢一些，但可节省大部分编辑时间。

为了快速预览CMYK模式下图象的显示效果，而不转换模式可以使用View菜单下的CMYK Preview（CMYK预览）命令。

这种打印前的模式转换，并不是避免图象损失佳的途径，佳方法是将Lab模式和CMYK模式相结合使用，这样可以大程度的减少图象失真。下面介绍Lab模式。

3、 Lab模式

Lab模式是有国际照明委员会（CIE）于1976年（哇，好遥远呀。）公布的一种色彩模式。

你已经明白了：RGB模式是一种发光屏幕的加色模式，CMYK模式是一种颜色反光的印刷减色模式。那么，Lab有是什么处理模式呢？

Lab模式既不依赖光线，也不依赖于颜料，它是CIE组织确定的一个理论上包括了人眼可以看见的所有色彩的色彩模式。Lab模式弥补了RGB和CMYK两种色彩模式的不足。

Lab模式由三个通道组成，但不是R、G、B通道。它的一个通道是亮度，即L。另外两个是色彩通道，用A和B来表示。A通道包括的颜色是从深绿色（底亮度值）到灰色（中亮度值）再到亮粉红色（高亮度值）；B通道则是从亮蓝色（底亮度值）到灰色（中亮度值）再到黄色（高亮度值）。因此，这种色彩混合后将产生明亮的色彩。

Lab模式所定义的色彩多，且与光线及设备无关并且处理速度与RGB模式同样快，比CMYK模式快很多。因此，可以放心大胆的在图象编辑中使用 Lab模式。而且，Lab模式在转换成CMYK模式时色彩没有丢失或被替换。因此，佳避免色彩损失的方法是：应用Lab模式编辑图象，再转换为CMYK模式打印输出。

当你将RGB模式转换成CMYK模式时，Photoshop将自动将RGB模式转换为Lab模式，再转换为CMYK模式。

在表达色彩范围上，处于第一位的是Lab模式，第二位的是RGB模式，第三位是CMYK模式。

4、HSB模式

在介绍完三种主要的色彩模式后，现在介绍另一种色彩模式——HSB色彩模式，它在色彩汲取窗口中才会出现。

在HSB模式中，H表示色相，S表示饱和度，B表示亮度。

色相：是纯色，即组成可见光谱的单色。红色在0度，绿色在120度，蓝色在240度。它基本上是RGB模式全色度的饼状图。

饱和度：表示色彩的纯度，为0时为会色。白、黑和其他灰**彩都没有饱和度的。在大饱和度时，每一色相具有纯的色光。

亮度：是色彩的明亮读。为0时即为黑色。大亮度是色彩鲜明的状态。

三、万能调色参数

万能调色参数如下：

一、色彩调色公式一面包

前：白+淡黄+冷灰

中：橘黄+中黄+香水百合

后：桔黄+赭石+黄绿

横面：偏亮偏冷

立面：偏暖偏重

灰面：偏纯

万能反光：钴蓝+白+土橙

衬布：高级灰

亮灰：黄一拿坡里黄、淡黄、牙黄、牙黄灰

红一肉色、紫薇色、拿坡里黄

蓝-浅灰蓝、春日青、拿坡里黄

重灰：黄一里昂、橘黄、中黄、米驼

红一桔黄、里昂

蓝一天蓝、浅青灰、浅蟹灰、米驼

红色暗都一更红+灰豆绿

黄色暗都一更黄+淡紫+天蓝+赭石

蓝色暗都一更蓝+赭石

二、色彩调色公式-黄色水果

亮：白+柠檬黄+淡黄+香水百合+透黄、冷灰（不搅匀）

灰：前+中黄+桔黄+冷灰（淡紫）

暗：前+桔黄+土橙+赭石+冷灰+黄绿或天蓝重灰卡交界

线（结合环境色）

三、色彩调色公式一叶子

暗：橄榄绿+赭石透橘黄

亮：黄绿+中黄+香水百合

背景：亮灰+天蓝+肉色+豆沙红+色调颜色

暗：深红+黑透深红（或橄榄绿+赭石）

灰：暗+橄榄绿+赭石（暖色调节器赭石多一点）

亮：灰+天蓝+橘黄+（冷色调橄榄绿多一点）+各种冷灰（艺高绿+天蓝+春日青）

黑色：深色酒瓶参照罐子颜色结合环境色

暗：橄榄绿+深红（透深红）

灰：暗+橘黄、赭石（透黄）

亮：灰+天蓝（润土黄透冷灰）

四、色彩调色公式一大白菜（绿往黄里面画）

白**域

亮：白碟色+黄

灰：天蓝+橘黄

暗：天蓝+土橙+橘黄

绿**域

亮：白+中黄+黄绿（香水百合）+透淡黄、冷灰

灰：前+中黄花、桔黄+黄绿（不搅匀）

暗：前+央美绿+桔黄+透红在交界处（结合环境色）

五、色彩调色公式一不锈钢

亮：浅灰蓝+天蓝+米驼+拿波里黄

灰：天蓝+土橙（润橘黄、米驼）

暗：大红+钴蓝+赭石+橄榄绿

六、色彩调色公式一白色罐子（要注意固有色）

亮：白+一点钴蓝+拿坡里黄

灰：天蓝+橘黄+倾向

暗：灰+天蓝+钴蓝+土橙+赭石（结合环境色）

七、色彩调色公式一绿色水果

亮：白+中黄+黄绿（香水百合）+透淡黄、冷灰

灰：前+中黄、桔黄+黄绿（不搅匀）

暗：前+央美绿+桔黄+透红在交界线处（结合环境色）

亮：多中黄+少淡黄+透香水百合、灰白、月灰

灰：前+桔

黄+黄绿（不搅匀）

暗：前+大红+桔黄+央美绿（黄绿）+深红卡交界线

调色的注意事项

1、调色时需小心谨慎，一般先试小样，初步求得应配色涂料的数量，然后根据小样结果再配制大样。先在小容器中将副色和次色分别调好。

2、先加入主色，再将染色力大的深色慢慢地间断地加入，并不断搅拌，随时观察颜色的变化。

3、“由浅入深”，尤其是加入着色力强的颜料时，切忌过量。

4、在配色时，涂料和干燥后的涂膜颜色会存在细微的差异。各种涂料颜色在湿膜时一般较浅，当涂料干燥后，颜色加深。因此，如果来样是干样板，则配色漆需等干燥后再进行测色比较；如果来样是湿样板，就可以把样品滴一滴在配色漆中，观察两种颜色是否相同。