一、器材擂台05期***腾龙90微镜头对佳能百微

百微”镜头，也就是焦距为100mm（有时候也包括大约100mm焦距）的微距镜头，是微距摄影中使用频率非常高的镜头。因为这种镜头焦距较长，拍摄时可以在较远距离获得大比例的图像，为用光和构图保留了灵活的空间；同时，较长的焦距也有利于营造柔和的焦外效果。

腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1和佳能EF 100mm 1:2.8 USM（点此查看大图

除了原厂的百微镜头之外，三大副厂也都推出了类似焦距，同样可以实现大1:1放大率的微距镜头。而且这些镜头的售价往往比原厂镜头具有明显优势。那么这些镜头的性能又如何呢？我们将通过几期的“器材擂台”一一对比，找出这类百微镜头的“擂主”。

腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1拍摄的焦外柔美的照片

在三大副厂中，腾龙的SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1镜头，就是一支广受关注的微距镜头，本文中，我们就用它和佳能的EF 100mm 1:2.8 USM微距镜头做详尽的性能对比。测试中使用全画幅的EOS 5D Mark II机身作为测试平台。

腾龙这支镜头与佳能EF 100mm 1:2.8 USM比起来镜片结构要简单一些，滤镜口径和整个镜头体积更小也更加轻巧。SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1采用了更多的9片光圈叶片，以求获得更加规则、圆滑的光圈形状，从而实现柔美的焦外影像效果。此外，从镜头标识上我们可以了解到佳能EF 100mm 1:2.8 USM镜头使用了超声波对焦驱动马达，而腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1则只采用了普通的驱动马达。以下是二者的详细规格对比：

作为腾龙SP系列的一员，SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1镜头在产品工艺上的表现相当不俗，各个部件之间装配紧密，甚至镜筒的外层质感也制作得细腻而均匀。

腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1和佳能EF 100mm 1:2.8 USM（点此查看大图

腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1和佳能EF 100mm 1:2.8 USM（点此查看大图

和佳能EF 100mm 1:2.8 USM比起来，腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1镜头外观要短小一些。不过佳能EF 100mm 1:2.8 USM采用的是内对焦设计，镜头整体长度并不随对焦状态而改变；腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1在近距离对焦时，前端镜筒会伸出大约50mm的长度，从而比佳能EF 100mm 1:2.8 USM镜头更长一些。由于腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的近对焦距离本来就略小于佳能EF 100mm 1:2.8 USM，因此在近对焦状态下，被摄物体会非常接近腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的镜头前端（大约0.1米），而佳能EF 100mm 1:2.8 USM在这一点上略有优势，能让拍摄对象与镜头前端保持更远的距离。

腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1镜头（点此查看大图

腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1镜头的对焦模式切换开关采用推拉式设计，拍摄者通过推拉对焦环即可实现对焦模式切换，非常方便。不过这种“离合器”机构偶尔会出现吻合不彻底的情况，从而导致手动聚焦*作偶有“挂齿”的问题。比起使用超声波马达的佳能EF 100mm 1:2.8 USM，SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1在对焦过程中的振动和噪音更加明显一些。SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1聚焦环的*作阻力反馈偏硬，但整体还算均匀。腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的聚焦环*作行程较大，约有270度，适合进行细致的对焦调整，而佳能百微的聚焦环*作全程则只有大约150度。

腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1（点此查看大图

腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1镜头提供了一个对焦范围分割开关，通过这个开关可以限定镜头的对焦距离为较远一段、较近一段，或者不限制。这样当拍摄不同的题材时，可以节省一些对焦的时间，这种设计比佳能的对焦范围限制开关更加实用，因为佳能EF 100mm 1:2.8 USM的对焦范围限制功能只能限制为较远一段，或者不限制。

腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1前端（点此查看大图

腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1镜头卡口（点此查看大图

由于腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1镜头的焦距更短一些，因此要实现同样的1:1画面放大率，它就需要更近的对焦距离，这在拍摄一些敏感对象时会带来一些麻烦，因为凑得太近可能影响光照效果，或者打扰拍摄对象。那么如果我们在同一机位上，使用腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1和佳能EF 100mm 1:2.8 USM拍摄，其视野也会有差异，画面放大率不会一致。以下便是两支镜头在同一机位上拍摄的画面对比：

腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1拍摄

微距镜头除了成像锐度非常重要之外，焦外对象的影像柔化也非常值得注意。柔和的焦外效果有助于营造出虚实变幻的照片氛围，看起来也更为自然。以下是腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1和佳能EF 100mm 1:2.8 USM全开光圈拍摄的同一对象，我们可以观察前景和背景的虚化效果：

腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1拍摄

看上去腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1对焦外对象的虚化更加柔和一些，不过这种差别极其细微。即便是佳能SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1拍摄的照片，焦外效果也已经非常柔美了。

成像测试中我们先按照Imatest软件使用参考里提供的方法，使用测试样机在5000K标准色温灯（显色指数大于95%）照明下多次拍摄测试标板，然后再使用Imatest软件进行分析获得数值，选取能代表平均水平的数值或者多次测试的平均值在本文里列表。

进行成像分辨率测试时，我们使用测试样机的光圈优先模式，在各档光圈下，使用ISO100的感光度拍摄增强型ISO 12233分辨率测试标板，照片存储为16位的RAW格式，然后无压缩和锐化转换为TIFF格式，再使用Imatest分别对成像的中心和边缘区域的局部对象进行数值分析。以上是SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1所拍摄的分辨率测试标板，红色标示区域为测试样本区域。我们使用Imatest分析所获得的MTF50值作为参照，来考查相机的成像分辨率，测试结果的MTF50数值（单位：LW/PH，线宽/像高）表示该相机每成像高度中多能分辨（对比度为50%）的黑白线条数。这项值越高表明该相机（镜头）的成像分辨率越高。

从测试结果来看，佳能EF 100mm 1:2.8 USM在成像的锐度方面还是有明显优势的，这种优势主要体现在大光圈下。也就是说，佳能EF 100mm 1:2.8 USM在大光圈下的成像比腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的表现更锐利一些。此外，在画面边缘，两者的成像锐度都有所下降，而且二者在边缘的画面锐度比差距大幅缩小，这说明腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1镜头在整个画面范围内的锐度表现更加均衡。以下是腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1和佳能EF 100mm 1:2.8 USM在f/4光圈下的成像目视分辨率对比：

腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1拍摄

成像色散：分析成像色散时我们使用跟分辨率测试中相同的分析对象，这项值跟镜头素质有很大关系，该值越低越好。

测试结果表明，腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的成像，在画面边缘区域色散更加明显一些，不过绝对值并不大。

测试成像形状畸变时，我们使用测试样机拍摄平面上的方格，然后再用Imatest对成像进行畸变测试。列表中的数值是SMIA TV Distortion，这项值越接近零越好，此值为正数表示成像产生了正畸变，负数反之。

SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的成像形状畸变测试结果

EF 100mm 1:2.8 USM的成像形状畸变测试结果

从测试值来看，腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1和佳能EF 100mm 1:2.8 USM的成像形状畸变都不明显，腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1镜头的表现尤其出色。

我们使用测试样机的广角端拍摄不能对焦的，照度均匀的白色物体，然后使用软件来进行失光度测试，获得边缘和四角的亮度与成像中心高亮度的比值，这项值可以显示镜头的边角失光情况，反映了镜头的光通均匀度，它在100%以下，越大越好。

腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1全开光圈时的失光度测试结果

测试结果表明二者在全开光圈时的画面边缘亮度都有些微下降，画面略有暗角，不过并不明显，拍摄一般对象时难以发现。

分析两镜头的成像色彩差异时，我们用测试样机固定色温设置，在ISO 100的感光度下拍摄X-rite ColorChecker SG色彩测试标板，然后进行色彩分析，可以获得成像色彩误差数据。色彩误差图中，Lab色域坐标里的方块表示拍摄对象的理想色彩（标准色彩），圆圈则表示所测试相机的成像色彩。

腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的色彩测试结果

佳能EF 100mm 1:2.8 USM的色彩测试结果

从色彩测试结果来看，SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1比起原厂镜头并没有带来明显的色彩倾向。

如果说丝毫毕现是微距摄影的极致追求，那么虚实变幻的影像则是微距摄影的唯美之道。我们发现腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1在柔化焦外对象这一点上非常出色，但是要通过它配合EOS 5D Mark II这样的高像素机型拍摄出非常锐利的画面却并不容易。以下是腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的一些测试样片，由RAW文件无锐化转换而来，终存储为大尺寸、高质量的JPG：

如果说丝毫毕现是微距摄影的极致追求，那么虚实变幻的影像则是微距摄影的唯美之道。我们发现腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1在柔化焦外对象这一点上非常出色，但是要通过它配合EOS 5D Mark II这样的高像素机型拍摄出非常锐利的画面却并不容易。以下是腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的一些测试样片，由RAW文件无锐化转换而来，终存储为大尺寸、高质量的JPG：

在高像素机型越来越多的趋势下，我们对镜头的成像锐度也有了几近苛刻的要求。而通过在EOS 5D Mark II这样的高像素机型上进行测试，我们发现腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1和佳能原厂的百微镜头比起来在性能方面还存在一些不足，主要表现在大光圈下的成像锐度上。当然，佳能USM带来的更加安静的对焦状态，也是原厂镜头的一大优势。

腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1镜头安装在佳能EOS 5D Mark II上（点此查看大图

如果要考虑到购买成本问题，腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1镜头还是非常吸引人的，它具有的f/2.8的大光圈和1:1的画面放大率使得它有广泛地应用领域。而其柔和的焦外影像效果，则非常适合进行一些微距主题的摄影创作。另外，腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1镜头的对焦切换机构、以及对焦范围分割开关，都为拍摄带来了更加高效而且舒适的体验，这甚至是超越原厂镜头的亮点。

如果出于一些非常精密的科研、记录需求，性能更强的佳能EF 100mm 1:2.8 USM还是更为理想的选择，但如果只是为了创作一些微距艺术类照片，那么腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1则是一般影友更为实惠的选择。当然，综合考虑各方面的性能，我们仍然要将这一期的“百微擂主”头衔授予佳能的EF 100mm 1:2.8 USM镜头。

"声明：本文评测内容基于腾龙公司提供样品（产品编号：001431），我们的评测结论只对送测样品个体负责，不保证该个体能代表市售产品的总体水平。

二、佳能拍微距用什么镜头

问题一：佳能760拍微距用什么镜头好?好是佳能百微，约5200元，其次可考虑腾龙90微，约3000元。

问题二：佳能7D拍微距用什么镜头好？佳能的微距头共有6支（不是一楼说的4支），分别是：

1，50mmf2.5，这是一支准微距，放大比例是0.5，即实物在感光元件上的成像大小是实物的一半。由于标准微距镜头要求实物大小和成像大小达到1:1，所以这支镜头的微距能力偏弱，加上采取的是弧形马达，对焦能力也比不过其他采用超声波马达的微距头，故一般不推荐这支镜头。

2，60mmf2.8，放大比例为标准微距头的1:1，但它是EF_S镜头，用于7D这样的非全画幅相机没问题，但不能用于像5D一样的全画幅相机，如果你以后还可能升级到全画幅机的，那么这支镜头就不能推荐了。

3，100mmf2.8，该头是佳能被广泛使用的微距头，被爱称为“百微”。除了不是红圈头、没有防抖功能，以它的价位来评判，已经几乎没什么缺点了。除了你还有别的特殊要求外，这支头几乎是佳能微距头中的具性价比的了。

4，100mmf2.8L IS，这是佳能新出的红圈防抖微距头，被称为“红百微”，性能做工均属一流，如果追求高性能高画质的，这是很好的选择。

5，180mmf3.5L，这是佳能焦距长的红圈微距头，可以距离被摄体较远的距离进行1:1放大比例的微距摄影，这样可避免惊扰昆虫类的被摄体。该头具有极佳的画质，但价格较高，同时由于焦距长景深浅，对拍摄者的能力有较高要求，故一般适用于摄影发烧友和专业摄影人。

6，MP_E65mmf2.8，这是一支较为特殊的微距头，它能提供高达5倍的放大比率。一般适合专业人士使用。

好了，以上就是佳能的全部微距头，我建议：如果选择性价比的，那么就是百微，如果偏重画质的，就是红百微。

另外，副厂头一般不推荐，和原厂机身的配合会有出问题的概率，尤其是新出的机身（比如7D）。

问题三：佳能用什么镜头拍微距呢佳能单反相机拍微距：全画幅机身的话可以选 EF 100mm f/2.8L IS USM或EF 180mm f/3.5L USM微距镜头。半画幅机身的话可以选 EF-S 60mm f/2.8 USM或 EF 100mm f/2.8L IS USM微距镜头。也可以考虑副厂佳能卡口的微距镜头。

问题四：拍微距，买什么相机和镜头？什么镜头都可以拍微距的看你怎用至于镜头也有便的定焦头啊如佳能的50/1.8 600来块成像直逼有些高端头至于买什么机要看你的预算你应该也是个新手吧那我推介你买佳能的550D加个50唬;1.8拍些花草人像全兼顾了

问题五：佳能的微距镜头哪个好微距镜头可供选择，由20mm至135mm不等。较广角的微距镜头多会连同伸缩腔一同使用。若使用20mm微距广角镜连同伸缩接腔使用，它便能做出高达5：1-12：1的放大率。尽管微距镜头通常都是中等焦距的镜头，但实际上它可以是任何焦距的镜头，既有50mm的微距镜头，也有100mm的微距镜头或70-180mm的微距变焦镜头，给镜头冠以微距的名称，只不微距镜头过是说明这种镜头除了具有确定焦距的普通镜头的功能外，跟一般镜头相比还可以聚焦更近的被摄体，在胶片上形成实物般大小的影像。微距镜头对于拍摄小物体颇具价值，比如昆虫、花卉、邮票等等。微距镜头有50mm、55mm、60mm、85mm、90mm、100mm、105mm、125mm、180mm、200mm等若干种不同的规格，不同规格的微距镜头又都有着各自不同的用处。

问题六：用佳能eos m相机怎么拍微距首先你必须买用EF转接环，才可以有办法拍微距；有用EF转接环后你可以选择购买佳能EF卡口的专业微距镜头，这个费用就比较多；还有一种就是可以使用微距转接环，直接买EF-M卡口的就可以，花费少；

问题七：用佳能单反拍摄微距的技巧？静物拍摄不一定要使用微距但是一定要使用灯就是布光

拍摄模式 **和M都可以在室内布光弄好了建议是M因为光线不变所以用M比较好掌控比**舒服

1、作为首图的拍摄一样款式大小的东西一定要一个角度就是角度相同

2、用畸变控制比较好的镜头比较好~~

预算多自然是用好的专业的灯就不多说了

预算比较紧也没关系楼主可以按照我下面说的来：

柔光灯箱4支每只4灯头~~（每只几百块钱）

3基色摄影灯135W或者更高低也要大于135W~每只大概30~50元~4个灯箱就是16个灯泡了~

布光：正面左右各1个位于和人物站立位置平行各左右 45°放置，灯光交汇于模特站立位置~；模特位置前上方向下打光，光位置大概是呈30°从人物前面斜下照射在人物面部和肩膀胸部这样~；后1灯做背景光，或左或右都可以，光线绕过人物照射在背景布上作为背景光这样~~

满足这个条件的光线基本就可以了~

择可以使用静物台或者静物箱~~静物台价格略高~600块左右~效果好于静物箱~体积使用也比后者大~~静物箱大概100左右~~

使用静物台的话使用上面说的柔光灯箱就可以可以3个也可以4个~~

和上面布光不同的是打背景光的灯箱直接置于静物台下面向正上打光~上面2灯箱的话立于静物台上后向中间一搭~两个灯箱和静物台表面呈三角形即可~~用4个就是左右各1个正上方1个~

用静物箱的话可以不用柔光灯箱了~用广口灯更便宜~~直接3灯左右上各1个即可~~

问题八：佳能70D微距模式怎么开？还有18-135的镜头怎么拍微距呢?此镜头无微距模式，故即使使用微距模式也很难拍出纯微距照片的。建议使用av档（以保证能系统使用大光圈），iso100(200内为佳)，焦距尽量使用50mm以上焦段（好是75以上为佳，甚至135焦段），对焦使用**单点对焦模式，测光也是**测光吧（可以试试其他测光模式）

问题九：单反镜头怎么拍微距特写？单反镜头有一个近对焦距离如你说有的微距镜头虽然近是20cm但是它的焦距一般比较大所以看起来还是像离得很近拍出来的比如百微 100mm焦距如果是aps-c机型换算下来就是160mm很长的焦距了离20cm拍就好像顶着拍一样的效果 DC的微距当一般要在广角端才行

三、近拍也明亮 腾龙60mm F2微距镜头评测

中心】SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro是

，大光圈可以达到f/2，这不仅是腾龙目前在售的“明亮”的微距

的同样焦距镜头光圈大了一档。不过需要注意的是，跟

的EF-S 60mm f/2.8 USM一样，SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro也是专为APS-C画幅的数码单反相机而设计，而

的AF-S微距尼克尔 60mm f/2.8G ED却是可以用于全画幅数码单反相机的。

腾龙SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro（点此查看大图

本文我们测试的SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro是佳能卡口的款型，尽管它的卡口可以安装到全画幅EOS机型上，但远距离对焦时成像中会有明显的暗角。腾龙这支镜头的大画面放大率为1:1，而且采用内对焦结构设计，拍摄视角大约26.5度，近对焦距离0.23米，适合拍摄产品、花卉以及人像题材。在下面的文章内容里，我们将详尽介绍它的性能，测试部分使用的机身平台为佳能EOS 40D

，SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro是腾龙按照高标准来打造的产品，从产品外观和工艺来看，它有着不俗的表现。而且内对焦设计带来的*作体验比传统结构的

更为舒适、响应速度也更快一些。

腾龙SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro（点此查看大图

SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro的镜头重量大约400g，安装在佳能EOS 50D

系列机身上平衡感较好。宽大的聚焦环与镜身接缝紧密，不过*作起来顺滑度并不十分均匀，某些部位摩擦较大，有些生涩。

腾龙SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro（点此查看大图

尽管没有更为宁静的超声波马达，采用内对焦的SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro镜头在自动对焦速度上还是有非常明显提升的。我们使用SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro对约1米距离上的液晶显示屏进行自动对焦，整个对焦行程大约1.7秒，在微距镜头里算快的，跟佳能

USM微距镜头相差不多，不过没有USM镜头自动对焦那样安静。SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro的1:1大放大率在近0.23米的对焦距离上实现，此时镜头前端距合焦点还是大约10cm的距离，拍摄昆虫还是有机会的，但是比更长焦距的镜头，比如90微，这个距离又少了点优势。

腾龙SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro安装在佳能

随SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro的镜头包装提供了遮光罩，用于影棚静物拍摄时可以避免一些杂*的直射光线，保证画面品质。

为基准来测试SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro的成像色彩表现。用

SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro的成像色彩。测试使用Imatest

腾龙SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro的成像色彩误差

在上面的成像色彩误差图中，Lab色域坐标里圆圈的坐标表示理想色彩，方块的坐标表示相机实际表现色彩。测试结果表明SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro对暖色的表现更加饱和一些，冷色的表现则跟佳能标准镜头几乎无差。

成像测试中我们先按照Imatest软件

使用参考里提供的方法，使用测试样机在5000K标准色温灯（显色指数大于95%）照明下多次拍摄测试标板，然后再使用Imatest

进行分析获得数值，选取能代表平均水平的数值或者多次测试的平均值在本文里列表。

进行成像分辨率测试时，我们使用测试样机的光圈优先模式，在各档光圈下，使用ISO 100的感光度拍摄增强型ISO 12233分辨率测试标板，照片存储

为RAW格式，然后无压缩和锐化转换为TIFF格式，再使用Imatest分别对成像的中心和边缘区域的局部对象进行数值分析。以上是SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro所拍摄的分辨率测试标板，红色标示区域为测试样本区域。我们使用Imatest分析所获得的MTF50值作为参照，来考查相机的成像分辨率，测试结果的MTF50数值（单位：LW/PH，线宽/像高）表示该

配合相机每成像高度中多能分辨（对比度为50%）的黑白线条数。这项值越高表明该相机（

SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro的成像分辨率测试结果

来说，高1600LW/PH的成像分辨率并不算高。不过从测试值的分布来说看，SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro的整个成像画面里，锐度均匀度较高，画面边缘区域的品质衰减并不严重。随着光圈从全开减小到f/11左右，SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro的成像锐度逐步提升到极限。

SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro全开光圈拍摄

SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro以f/10光圈拍摄

分析成像色散时我们使用跟分辨率测试中相同的分析对象，这项值跟镜头

素质有很大关系，该值越低越好。

SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro的成像色散测试结果

测试结果表明SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro的成像色散控制并不非常出色，大部分光圈下配合EOS 40D

的边缘区域成像色散都超过了1像素，在实际拍摄的样片中尤其是打光比的边缘画面里，有可见的色散线条，让画面看起来有些失真。

我们使用测试样机拍摄不能对焦的，照度均匀的白色物体，然后使用软件

来进行失光度测试，获得边缘和四角的亮度与成像中心高亮度的比值，这项值可以显示

的透光均匀度，它在100%以下，越大越好。

SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro全开光圈时的成像失光度测试结果

测试结果显示在全开光圈情况下SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro的成像画面有可见的暗角，边缘亮度大约为**亮度的70%（APS-C画幅的EOS 40D

上测试结果）。而随着光圈缩小，SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro的成像暗角逐步消失，到f/3.5时，成像画面的暗角几乎消失。

测试成像形状畸变时，我们使用测试样机拍摄平面上的方格，然后再用Imatest对成像进行畸变测试。列表中的数值是SMIA TV Distortion，这项值越接近零越好，此值为正数表示成像产生了正畸变，负数反之。

SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro的成像形状畸变测试结果

测试结果显示SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro几乎可以不失真地再现拍摄对象的形状，画面里没有可见的枕形畸变或桶形畸变，表现很好。

我们用SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro配合EOS 40D

拍摄了一些花卉和昆虫照片，从大量的测试样片来看，SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro对拍摄对象的细节表现并不到十分锐利的程度，从合焦点到焦外的柔化过度比较平缓、自然。焦外柔化效果也不错。全开光圈时SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro的成像景深极浅，但能够为拍摄争取到更高的快门速度，使得手持拍摄昆虫也来得更加容易实现，这是大光圈微距

的大好处。以下是SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro拍摄的一些测试样片，以高质量、大尺寸的JPG保存，或通过RAW转存。

我们用SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro配合EOS 40D

拍摄了一些花卉和昆虫照片，从大量的测试样片来看，SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro对拍摄对象的细节表现并不到十分锐利的程度，从合焦点到焦外的柔化过度比较平缓、自然。焦外柔化效果也不错。全开光圈时SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro的成像景深极浅，但能够为拍摄争取到更高的快门速度，使得手持拍摄昆虫也来得更加容易实现，这是大光圈微距

的大好处。以下是SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro拍摄的一些测试样片，以高质量、大尺寸的JPG保存，或通过RAW转存。

一样，这支SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro

一经公布即受到了广大摄影爱好者的关注，从我们测试的结果来看，这支镜头的实际成像性能甚至好于经典的“90微”。当然了，这两支镜头用途不一样，但使用APS-C画幅机型的用户可以用SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro来获得和“90微”差不多视角，但却更明亮的拍摄视野，对于中低端数码单反用户来说这应该也是一条利好消息。

腾龙SP AF60mm F2 Di II 1:1 Macro（点此查看大图

评测内容基于腾龙公司提供样品（产品编号：001221），我们的评测结论只对送测样品个体负责，不保证该个体能代表市售产品的总体水平。